Egy gyermek koporsóban fekszik, egy szexi lányegy ágy, egy tál forró leves szemű színész I. Mozzhukhina - egy mély bánat, vágy, vad éhség. Inkább nem a szemet, és nem elég, a színész - ez Kuleshov Effect. Lev Kuleshov, a nagy virtuóz rendezői és kinoteoretik, így segítségével három statikai terv, csatlakozik ugyanazon arckép Mozzhukhina azt bizonyítja, hogy a lényeg a következő keret képes gyökeresen megváltoztatni a jelentését az előző.

A nézőt a kontextus ítéli meg

Ezt a pszichológiai vonást az első észleltea szovjet moziipar alapítója, Lev Kuleshov (1899-1970) tudományosan igazolta. Ezért ez a jelenség, amikor valódi érzés volt, megkapta a "Kuleshov effektust". A kulturális közösségnek a montázs szükségességét és jelentőségét a moziban bizonyítania, 1910-ben számos kísérletet végzett.

Lev Vladimirovics 3 mozgóképet vett fel a részvétellela mozi I. Mozzhukhin kiemelkedő színésze. Csak az a személy, a színész fogott a szalagon, nem kifejező semmi érzelem, semleges. Következő Kuleshov ragasztott felvételeket közelkép Mozzhukhina behelyezésével két keret között a kép egy tál forró leves, csábító lány és egy halott gyermeket. A kész mini-film operatőr megmutatta kollégáit a boltban.

A filmes közönség örömmel fogadta

A szemtanúk szerint a nyilvánosság jötta Mozzhukhin "őszinte, intim játékában" leírhatatlan örömmel, amely valójában teljes hiánya volt. A tisztességességben érdemes megemlíteni, hogy a Kuleshov-effektust diadalmaskodottan érzékeltették azért is, mert a mozi ebben az időszakban csak gyerekcipőben volt, és hatalmában állt a nézőket befolyásolni, sokszor nagyobb volt, mint a modern nézőnek a kiaknázatlan videoinformációhoz való felhasználása.

Egyes kritikusok azt állítják, hogy a Kuleshov hatásatúlértékelt volt, és sok megfigyelő semlegesnek találta Mozzhukh arcát. Talán ebben a kijelentésben van egy kis józan ész. A színész arca tényleg hűvös. De a megtekintés során a néző tudatalatti elméje játszik, és egyetlen képet készít a szétszórt elemekről. Például a Kuleshov-effektust a "Shame" (Steve McQueen rendezője) készítői használják ügyesen.

Az örökség

Az értékes örökség megőrzése érdekében,1969-ben, a Szovjetunió tiszteletes művésze, a Velencei Filmfesztiválon díjazott Semyon Raitburt rendező, az A. Konoplev forgatókönyve szerint eltávolítja a Lev Kuleshov dokumentumfilmes életrajzát. A cselekmény a VGIK alapítójának személyisége köré csavarodik, életrajzi adatait tartalmazza, a nagyszerű filmes alkotás kísérleti tevékenységének és reflexióinak leírását. A Lev Vladimirovics diákja, Semyon Raytburt című "The Kuleshov Effect" című dokumentumfilm a népszerű tudományos film irányába lövöldözött.

Egy közös szál az egész elbeszélésenLev Vladimirovich gondolatát arra lehet következtetni, hogy egy film létrehozása érdekében a rendezőnek képesnek kell lennie arra, hogy az elkülönülten befogott, inkoherens és hibás epizódokat egy egészbe egyesítse. A rendező köteles illeszkedni a szétszórt keretekre a tervben és a ritmikus sorozatban ideálisan integrált, legelőnyösebb módon, mint például egy gyermek, amely mozaikot alkot vagy kockákat tesz egy egész kifejezésbe. A Reitburta Kuleshov 1929-es "The Art of Cinema" című könyve is említi, amely a nagy rendező összes élvezetét írja le, amely később a filmművészet két alapvető funkciójának szövegkönyve lett.

Tippek a mestertől

A film Reytburta Kuleshov nagyon hangot adottolyan fontos szavakat, amelyeket a kezdő filmesek néha figyelmen kívül hagynak. A mesterkurzus tanácsot ad a producereknek, hogy gondolkodjanak el jövőbeli szerkesztésükkel, amikor elkészítik a felvételeket. Lev Vladimirovich szerint a filmkészítés során történő szerkesztést figyelembe kell venni mindenütt a forgatókönyvben, a próbákon, a forgatás alatt, ellenkező esetben nehéz lesz a kép rögzítése. A szovjet mozi alapítója határozottan tanácsot ad minden követőnek, amikor felveszik a következő epizódot, hogy mindig emlékezzenek arra, hogy miként fejeződött be az előző.

A gyülekezési gyönyörök korszakának kezdete

"Kuleshov Effect" - olyan film, amelynek jelentőségetúlbecsülhetetlen. Végül is, a Kuleshov által feltalált filmalkotás módszereit gyakorlatilag soha nem használták tiszta formájukban, de kétségtelenül az összeszerelési kísérletek korának kezdetét jelentették. Lev Vladimirovich tanításai szerint a rendezők megtanulják kombinálni a technikákat, hogy alárendeljék őket saját szerzői módszereiknek.

És maga a Kuleshov-hatás is fontosAlapvető - pszichológusok tanulmányozták és folytatják tanulmányaikat, és napjainkig a vezető színpadvezetők megcsodálják Kubrick és Hitchcock a mesterműveik létrehozása során. Még a modern thrillerekben és blokkolókban is találkozhatsz a remegő árnyékával. Jean-Luc Godard obszesszív montázselmélete szerint a modern szerkesztés semmi az 1920-as évek igazgatóihoz képest.